■鮑遠(yuǎn)福

網(wǎng)絡(luò)幻想小說(shuō)《異人行》原載于“火星小說(shuō)網(wǎng)”，實(shí)體書(shū)由青島出版社于2019年7月出版，它是青年作家七馬正在進(jìn)行的“大圖景奇幻小說(shuō)”《人行世界》系列創(chuàng)作計(jì)劃中的第一部（第二部名為《癡人行》，目前也在“火星小說(shuō)網(wǎng)”連載）。“人行世界”這個(gè)系列，一共六本長(zhǎng)篇小說(shuō)，每本的主要人物，時(shí)間線都不同，思想基調(diào)不同，但是各自的故事內(nèi)容有一些交集。

一、后人類(lèi)語(yǔ)境下的荒誕故事

在小說(shuō)中，由作者七馬所構(gòu)建的“大圖景”式的未來(lái)場(chǎng)景和世界觀設(shè)定，融宏大敘事與荒誕結(jié)構(gòu)于一體，給讀者帶來(lái)了極其震撼的閱讀接受體驗(yàn)。這是一種特征明顯的“后人類(lèi)敘事”。

《異人行》并不關(guān)注人工智能、基因改造或是外星生命這些“硬核科幻”的主題和故事情節(jié)，而是以各種肉體和精神上都具有缺陷的“異人”為敘述的落腳點(diǎn)，可見(jiàn)作者希望通過(guò)在“近未來(lái)”場(chǎng)景中展示各種“人的異化”狀況來(lái)揭示她對(duì)“人是什么”這一形而上問(wèn)題的藝術(shù)探討。魔幻、科幻與荒誕感僅僅是這個(gè)故事的外殼，而主題的內(nèi)核卻是對(duì)人類(lèi)現(xiàn)實(shí)生存境況中各種痛點(diǎn)與淚點(diǎn)無(wú)情揭露。

《異人行》所虛構(gòu)的未來(lái)世界充滿(mǎn)了各種奇詭異常的想象性成分，我們甚至可以將其視為現(xiàn)實(shí)世界的某種扭曲的“異域”或“鏡像”。在小說(shuō)中，與地上屠城、新城互為犄角構(gòu)成等邊三角形的地下螻蟻城，像鐘面一樣可以順時(shí)逆時(shí)移動(dòng)的鐘面酒吧與尖叫橋，闌尾鎮(zhèn)邊海平面圍繞的火山島聯(lián)通著地下螻蟻城的出口，螻蟻城的晝夜交替通過(guò)石英和名為“紅雪”的神秘物質(zhì)的反光來(lái)操控，淪為奴隸勞工的螻蟻人睡在如同蟻穴一樣的休憩場(chǎng)所……種種奇思妙想，在20余萬(wàn)字的篇幅中徐徐展開(kāi)，它們并不是漫無(wú)邊際的幻想，而是充滿(mǎn)著各種細(xì)節(jié)與真實(shí)的質(zhì)感，很容易地就能把讀者帶入那種“近未來(lái)”的末世場(chǎng)景。

小說(shuō)的標(biāo)志性特征還體現(xiàn)在它的“反科幻設(shè)定”與敘事過(guò)程中俯拾皆是的“荒誕感”。小說(shuō)中沒(méi)有高科技設(shè)定，也沒(méi)有驚世駭俗的“后人類(lèi)”群體，而只有一種“近未來(lái)”末世場(chǎng)景的簡(jiǎn)單設(shè)定：即由高速公路連接起來(lái)的眾多城市組成城邦政府，以及高速公路地下隱藏的那個(gè)不見(jiàn)天日又不可思議的螻蟻城市（科幻文藝中典型的“地表—地下世界”結(jié)構(gòu)）。被異化的“異人”，是常年不見(jiàn)天日的螻蟻城勞工，他們的身體患上“白化病”，只有區(qū)區(qū)三年的命運(yùn)，而且受到地上城邦政府與地下惡棍組織的雙重盤(pán)剝。

這種“反科幻”的情節(jié)設(shè)定中，隱含了作者對(duì)“近未來(lái)”的某種憂(yōu)思：也許科技、文化和人倫關(guān)系的進(jìn)化根本解決不了人性和階級(jí)關(guān)系中的這一“痼疾”，人剝削人的歷史狀況作為人類(lèi)進(jìn)化歷程的毒瘤，至少目前還看不到它被改觀的希望。這一設(shè)定，解構(gòu)了主流科幻敘事對(duì)未來(lái)“美麗新世界”的神話框架，揭示了社會(huì)性關(guān)系中的人類(lèi)群體的“原罪”。

在小說(shuō)中，人物的命運(yùn)在現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的世界中相互交織，使得小說(shuō)情節(jié)更加撲朔迷離。由此，小說(shuō)為讀者呈現(xiàn)了無(wú)休止的戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷無(wú)道和人類(lèi)命運(yùn)的瑣碎悲涼，并將兩者間共存的荒誕存在主義有機(jī)結(jié)合起來(lái)。《異人行》所建構(gòu)的這個(gè)“大圖景”世界就不再是一種簡(jiǎn)單的浪漫主義隨想或“筆墨游戲”，而是在與現(xiàn)實(shí)生活偶然性與荒誕感的比照中獲得了觸及神魂的藝術(shù)質(zhì)感與審美溫度，以此來(lái)打動(dòng)人心，引發(fā)情感共鳴。作為一部帶有“反科幻”主題設(shè)定的荒誕未來(lái)主義網(wǎng)文佳作，小說(shuō)的現(xiàn)實(shí)價(jià)值可能正在于此。

二、多聲部敘事文體的主題變奏

通覽整部小說(shuō)的讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)，《異人行》的篇幅雖然不長(zhǎng)，卻包含了極其復(fù)雜的“故事線”與情節(jié)結(jié)構(gòu)。如果我們想要把小說(shuō)的故事情節(jié)梳理清楚，可能需要很大的文字容量來(lái)完成這個(gè)任務(wù)。這是因?yàn)�，支撐整部小說(shuō)敘事開(kāi)展的，是作者高超的敘述技巧以及她對(duì)多種文體范式的創(chuàng)造性套用。

在敘述本體層面，小說(shuō)使用了“嵌套敘事”這一技巧創(chuàng)造出一個(gè)“層層鑲嵌”的故事。作者以小說(shuō)中出現(xiàn)的虛構(gòu)文本《惡棍》為焦點(diǎn)，并在敘述過(guò)程中有意地模糊《惡棍》中的虛構(gòu)與故事中的現(xiàn)實(shí)世界之間的關(guān)系，甚至把故事中的現(xiàn)實(shí)世界與《惡棍》中的虛構(gòu)情節(jié)的關(guān)系“置換”，從而生成一系列相互“嵌套”又彼此“戲仿”的“文本簇”。

《惡棍》里的故事，有的是小說(shuō)世界中沒(méi)有對(duì)應(yīng)的虛構(gòu)，有的則是小說(shuō)世界中已經(jīng)發(fā)生的事實(shí)，更神奇的是第三種，即它里面的故事成為后來(lái)泥漿天使們犯罪的“前文本”。這些敘事中的現(xiàn)實(shí)、“故事中的故事”以及敘事中的現(xiàn)實(shí)與《惡棍》的故事所形成的文本之間產(chǎn)生了“量子糾纏”，構(gòu)成了奇異絢爛的敘事迷宮，為“嵌套敘事”的文本實(shí)踐提供了嶄新的審美接受體驗(yàn)。

小說(shuō)還通過(guò)“公路+懸疑小說(shuō)”的交互性體裁構(gòu)建了一個(gè)“多線程”的故事體系。主人公馬波一路呼朋引伴、接任務(wù)“刷怪”并尋找自己失散的姐姐曼波，一直向前延伸的旅途不僅記錄了馬波的見(jiàn)聞與感受，也為讀者拼湊出這個(gè)“近未來(lái)”末世的傳奇畫(huà)卷。

同時(shí)，小說(shuō)還套用了大量懸疑小說(shuō)的敘事要素來(lái)展示“異人世界”的荒涼、殘酷與神秘，揭示了命運(yùn)的無(wú)常，生存的荒誕以及人性的復(fù)雜。小說(shuō)以被妖魔化的“螻蟻人”為敘事的“噱頭”，展示了這個(gè)“大圖景”世界的冰山一角，同時(shí)串聯(lián)了諸多謎團(tuán)。主人公馬波的尋姐之旅迷霧重重，解開(kāi)舊的謎題，新的謎題又接踵而至。主人公的連續(xù)性的“解謎”過(guò)程，不僅增強(qiáng)了敘事的張力，豐富了小說(shuō)人物形象譜系的審美創(chuàng)造，也為讀者展示了一個(gè)神奇變幻的藝術(shù)世界。

借助于“公路+懸疑小說(shuō)”的敘事模式，《異人行》在極短的故事篇幅中，別出心裁地構(gòu)建出多線程相互交織的復(fù)雜“故事線”，把一個(gè)簡(jiǎn)單的歷險(xiǎn)故事的敘事進(jìn)程開(kāi)發(fā)到了極致，產(chǎn)生了令人拍案叫絕的審美效果。

三、多元化視角下的人性悲歌

以《異人行》區(qū)區(qū)20余萬(wàn)字的容量，在以“超長(zhǎng)”和“注水”特征見(jiàn)長(zhǎng)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中，它僅僅算得上是一部“小品”。但是，如此簡(jiǎn)短的篇幅卻不僅囊括了豐富多樣的主題，也成功刻畫(huà)了數(shù)量驚人且各具特色的人物。

除了主人公馬波及其小團(tuán)隊(duì)之外，小說(shuō)中出現(xiàn)的每一個(gè)人物都栩栩如生，例如地上城和螻蟻城的設(shè)計(jì)者大畫(huà)師、陰險(xiǎn)狡詐的卡車(chē)司機(jī)沌蛇、反抗城邦的“裂井三俠”、悲天憫人的“半個(gè)上校”、告密者兼作曲人水聽(tīng)、販賣(mài)私酒的酒吧老板鐵酋長(zhǎng)、落魄的金融大亨“急王”等等，構(gòu)筑了一條立體多樣的人物畫(huà)廊，體現(xiàn)了作者出色的人物刻畫(huà)功底。每一個(gè)在小說(shuō)中出現(xiàn)的人物，都包含了豐富的故事，每一段只言片語(yǔ)的人物形象勾勒，都揭示了這些人物性格的不同側(cè)面，善惡價(jià)值觀的對(duì)立沖突與妥協(xié)融合在人物塑造過(guò)程多側(cè)面地展現(xiàn)出來(lái)，極大地拓展了小說(shuō)的意義雕琢和主題表現(xiàn)空間。